第一大理由──懒猪的天性是好吃懒做。

　　男朋友的懒主要体现在一些生活细节上。通常来说，与女朋友约会的时候穿得衣冠楚楚。但是他的单身公寓里很可能就跟某些动物的窝极为类似。墙角里面的报纸、烟头、拖鞋参杂在一起。球衣与球鞋为伍，床底下的袜子臭得也就是打破老鼠丫、蟑螂丫等龌龊动物的忍受极限。


　　要想改变这种状态很简单，有两种方法：

　　一、不定时举行抽查，此法适用于野蛮女友，男朋友又十分的爱你且处于追求阶段，这时候通常会屈服于女友高分贝的尖叫声下(结婚之后，此法行不通)；

　　二、定时进行整理，适用于温柔贤慧的女朋友。前提是女生非常爱这个男生，当一个女生真正爱上的时候，她可是什么都会替你作的。所以碰上这种女生的男生是非常幸运的，不过这种机率比较小，通常这么贤淑的女生是比较受欢迎的，供不应求，竞争过于激励。

　　

第二大理由──好色前鉴：猪八戒背媳妇

　　所谓前有古者，后有来人。照目前这个趋势是愈演愈烈。天下乌鸦一般黑，天下男人一般色。事实上我并没有碰到过什么色男人。只是听得比较多。所以我要排在第二位，大多数人认为大方向应该不会错。尽管说什么真理掌握在少数人手上，但仍需实验认证。

　　

第三大理由──贪睡

　　有机会见过猪的人一定很清楚，睡觉是为猪的两大条件之一。其实男人也是很贪睡的，我曾经有一个朋友的男朋友超级贪睡，除了看足球赛外可以精神抖擞外。其它时候，譬如逛街丫、看电视丫的时候眼皮开始打架。

　　

第四大理由──可以增进两人的感情

　　在二人世界里，娇娇地叫一声“猪头”，保证可以让男朋友从骨子里酥透。叫猪头是很亲呢的称呼。不像“宝宝”、“小甜心”那么肉麻，让人起浑身起阁瘩。叫猪头有一个好处，就是生气的时候也可以大声地叫。要是平常叫“宝宝”，生气的时候叫啥？连名带姓不太淑女，再叫他“宝宝”，他就不知道你在生气。叫“猪头”就不同了，你只要提高一点点音量，男朋友马上就可知道你的口气不太对，可以及时反省，把事态缩小在萌芽状态，那么两人的“战斗”，嘿嘿，机率大减。有利于社会安定，国家繁荣。

　　绿帽子是一个男人至大的耻辱。而罪名从来都由女人背。但绿帽子，真的只是女人的责任？刘奋斗为了这个思考拍了一部电影。影片字幕说是他的第一部作品。刘奋头何许人呢？刘奋斗，中国新锐导演。1969年生于北京。九十年代中期开始涉足电影界，编剧作品有《爱情麻辣汤》、《美丽新世界》、《洗澡》、《开往春天的地铁》等。《绿帽子》为他的一个三部曲的第一部。现代人面对困惑处境以及不同选择所导致的不同人生不同结局。

　　片首音乐很简洁。有欧洲片的风格。而第一个镜头，觉得很有味道。一个黑的剪影，后面是波浪一波一波的涌上来。海涛汹涌声一直作为背景声音存在。旁白也很有意思。真有意思。

　　京腔和国安队，一起拉我们回了现实。脱离开片首的所谓怪诞。两个男人在海边。其中的一个男人，头上顶一堆草。那个剪影男人，王要，守身如玉等了一年，终于可以去美国跟老婆丽川团聚。他们俩上了车离开海边，在公路上行驶时，通过对话，交待前情。

　　镜头一转是一个偷车的贼。偷车的贼年纪轻轻一脸稚嫩与纯真。贼跟扮着小菜贩接赃时对的暗语是：有玫瑰买吗？接赃的扮作小菜贩说：玫瑰你买不起，地瓜有，你买吗？我想这个暗语的设置应该是想表达爱情的得来不易与坚守的不易，玫瑰般娇艳易逝，绿帽子的男人爱情都变了质。守身如玉也换不回爱情的忠贞。而“玫瑰你买不起”，指爱情其实是一种很昂贵而可遇不可求的东西。昂贵到用生命来付出代价。小贼在路边买了一只小狗。为什么这儿会出现一只小狗呢？狗，特别是小狗，又是一种小土狗，用来表达？一种弱小的生命，因真诚而自由？不明白了。只是后面看到，装小狗的袋子里，同时出来几把枪。莫非是以小狗做为枪的掩护以避免可能的检查？

　　这个看上去似乎是偷车的贼却转个镜头与先前的那两个男人会合。小狗从袋里出来，随后是手枪。电影里这三个男人抢劫银行的过程，舍弃了惯常的银行抢劫场面。只出现了他们进去的镜头，他们出来的镜头，他们在抢银行这件事只用了几声枪响来昭示。枪响配的场景是笼子里的一只猴子和一只小狗。我喜欢这个简洁的抢劫镜头。抢劫之前，只是两个男人在对家常。一个小子在买小狗。突然就抢劫了。而抢劫之后的情节更有趣。三人脱得光光的，在公路上摆了POSE照相。太有意思了。他们就此分钱同时分开。而这三个男人情意就是镜头下的三张男人脸。像三朵老花绽放在镜头前。

　　丽川给王要打传呼。王要的哥们不想节外生枝想直接送他去机场登机去了美国也就啥事也没有。但王要执意要回这个电话。守电话的老板娘扮相很有意思，符合这类片子中所有这类人物的装扮。肥胖，化妆，鲜艳的衣服，抽烟，嗑瓜子，世俗的味道不仅通过他的形象，还通过电视的喧闹声，墙壁旁堆积的啤酒箱子传递。先前只是冷漠见惯一切的冷漠商人腔调。随着王要的电话内容，她的脸从明白的笑容到一脸的同情沉默，先还催要钱提醒钱不够了但后来看着这个伤心的男人话语也低沉多了。而这个情意绵绵的男人，本来一直等着和丽川相聚但临上飞机前的这个电话，带来的却是一个直接破碎这个男人的消息。丽川有别人了。王要两年的等待，就换来这个电话。跟丽川的最后一通电话，王要怎么也舍不得放下电话。可是钱不够了。他让老板娘去外面车上的桑塔纳上取钱，但他不知道的是有一个警察过来说车是违章停放，不挪就进局子，外面那哥们只好把车挪了地。老板娘没要着钱，以为王要骗自己，就跟他撕打起来要他挂了电话。王要如果是个不痴情的主，也就算了。但他不是，他执意要打完这个电话，情急之下，掏出手枪。

　　丽川分手的电话，钱不够，一个警察偶尔过来说此地不能停车，哥们心虚只得挪车，老板娘没能要到钱，王要痴情，执意不挂电话，一定要说完最后几句，情急只有掏出手枪，掏出来就被警察看见。警察就来了。人生道路就此改变。本来可以安然去机场去美国 ，什么事没有。但他的痴情，害了他。他掏出了手枪，就得走向另一条道路。导演王奋斗用这样一件小事，来转折故事的情节。这就是讲得好的故事吧。

　　警察在外面，王要靠在啤酒瓶上，藏在阴影里，老板娘在镜头前，明亮的脸，一动不动。她现在是王要的人质。

　　王要挟持着老板娘走出门去，只有一个要求：要辆车去机场。他还想着去机场。这似乎已经成了他于这个世间唯一的目的。而此时镜头前面的警察，用的全是虚镜头。以此表示此时持枪的王要和那个老板娘，全处于一种精神亢奋紧张的状态。根本看不清身边的世界。一切反应只是出于本能。

　　车是要不了的。机场是去不了的。警察不会答应这个要求的。队长只能保证王要的人身安全。队长代替老板娘做了人质。两个男人面对面。

　　在用枪顶着刑警队长时，王要却问了一个一个问题，要正确的答案：你能告诉我，什么是爱情吗？

　　刑警队长回答，爱情，不就是两个人好吗？

　　答案不对。

　　王要开始数一二三。此时队长的寻呼机响了。世界的声音都没有了。呼机的声音震得耳膜发聋了。谁呼的？他老婆。呼他干嘛？她说今晚不回家吃饭。此时，王要无暇理会这个传呼。而电话却于此时埋下队长故事的线索。

　　王要开始讲一个故事，告诉刑警队长什么是爱情。而此时，跟王要分手的那个小贼在公路上面对了一排武装的刑警。他开门放下小狗逃生。这个小狗要后面也要出现。

　　王要的故事讲完了。他要的是共患难的爱情。他痛苦的说，但是它刚才没有了。而刑警队长则轻描淡写说，一辈子要爱几回呢。而王要说，一辈子，只爱一次。王要把枪对准 自己的额头 .他最后的两句：爱都不怕，还会怕死吗？我要是真爱过，我就不会倒下。

　　枪响了。血溅了。电影沉寂，只有音乐从远方传来。王要的特写，队长的特写，沙滩上那只小狗。简单，却很有张力。看到此时，居然觉得很难过。这是很久未有的情绪了。

　　这两句话：爱都不怕，还会怕死吗？

　　我要是真爱过，我就不会倒下。

　　可是他倒下了。他真爱过吗？还是只是执著于爱情这件事本身，而忽略了其它的东西。比如，他可以守身如玉的等待两年。但一定必须如此的要求她吗？她的所谓背叛，难道就一定是值得谴责的？一个男人两年不好过，身在异乡 女人，就好过吗？爱的背叛与否，因为这句话，成了一个吊诡。他是真爱过，他是真爱过吗？真爱不会让他倒下。但他确实倒下。谁能说清楚？谁能说清楚，这顶绿帽子，是如何戴上的？这顶绿帽子，一定是女人加给男人的错？就这样失去生命，是对爱情的执著还是误入了歧途？此时想起前面两个男人在车中的对话，王要的哥们对他这样痴的不理解。

　　为什么痴，就死在什么上。王要就是如此。

　　那个肥胖的，被挟持的，在死亡的边缘打过转又回来的老板娘，面对刑警队长的询问，掩饰了王要打给兄弟伙的那个传呼。说是自己打给老公的。她为什么这样做？是不是被那样惨烈的用生命来注释的爱情打动了那看似已经冷酷世俗的心？她看着王要幸福的开始打电话，到后来的失声泣哭，甚至以自杀收场，完整的一段爱情 ，花开花谢，一年四季，在这短短的一时间在她的眼前谢幕，那个掩饰的动机，就水到渠成了吧？

　　本部影片的故事，就此由王要的故事交给队长。

　　镜头转到医院。队长趴在床上接受医生的检查。很明显，他身理有问题。医生说，大城市中年男性在各个方面都会有问题。医生悠闲的职业性的解说着这是一个男人通常都会有的问题。医生的脚悠闲的晃着脚，这悠闲的晃着的脚却刺激了队长。于队长这是一件很重要的事情，在医生的眼里不过是寻常事，家常便饭很多都市男人都会有的问题。队长指着医生晃荡的脚要他停下来。这很明显的看出，队长在这方面的焦虑。接下来，厕所的那个镜头，我没怎么看懂。寻呼又响了。我们都知道这谁的寻呼了。坐在车里，队长的脑海里交替的响起王要临时那句话和医生的诊断。而后视镜里他的身影孤单单的。他必须，不得不，只能，独自面对自己不能满足老婆的这个境况。

　　此时镜头转到游泳池。一个风韵犹存的女人。一个脸上着明显欲望的男人，一个什么也不知道的小孩子。女人是那个小男孩小勇的母亲。男人教孩子游泳，从女人脚下的泳池出来，盯着女人的大腿看着，女人稍稍站开几步，有种稍避嫌疑的意思，男人就知趣的上来离开。女人等孩子起来，也带孩子离开。这几个镜头就已经说明了问题。停车场里，还有一辆车停在那里，看着女人的车离开。这也说明了问题。说明了女人有问题，而女人的男人队长也很清楚这个问题。家里，队长在堆积木。无声。孩子在旁边玩。女人过来，给队长的头贴上膏药。再过去，再出门，再没有说话对像似的一句：我出去一下。再跟小勇说再见。队长始终在堆积木。然后积木塌了，队长呆着的脸。然后队长给孩子玩魔术。玩魔术这一节为片尾的一处地方打下伏笔。而这些干净不闹腾的镜头自然说明了问题。什么问题？队长有家庭问题。老婆有外遇的问题。队长明白她有外遇但因为是自身的缘故又能怎么办的问题。

　　爱一个人挺难的。而爱一个不再爱你的人，更难。

　　车内收音机里传出情感节目主持人的声音。车内一个女人的背影。女人问男人，为什么跟我在一块。男人说，喜欢你。就这样？对，就这样。

　　这是队长的老婆和她的情人。王要爱上一个不再爱他的人，送了性命。队长呢？队长的老婆呢？队长的老婆想要的只是“喜欢”？男人给出的只能是“喜欢”？如果心知肚明，如果不是不甘心，女人怎会如此问？

　　轰轰烈烈的爱情，还是细水长流的爱情。主持人再次点题。

　　女人叫男人过来。男人先警告不许咬我。女人咬男人的这个动作，包含了许多因素在里面，其中一种无外乎是想狠狠的感受着这个人的存在。但男人不接受或者说不理解女人的这种感受。这是一种感情的投入比例的不匀称。但，爱情的事情，根本没有办法五五开的。认命吧。

　　可是，女人还是咬了。男人吃痛挣开。说女人跟动物 一样。女人轻笑，你不就是想干我吗？男人说，就是想干你怎么着。男人命令式的对女人说，把衣服脱了。女人开始脱衣服。

　　收音机继续旁白：哪有那么多轰轰烈烈的爱情，其实更多的就是简简单单的爱情。

　　男人问，我今天的表现还可以吧。女人说，这可真的是最后一次了。男人说，要分手就不能逮，逮了就有下一次，尤其是像咱们这样的关系。女人一边套毛衣一边问，咱们什么关系呀。女人涂口红。男人抽烟。男人顿顿：你不会是爱上我了吧？女人不答，反问：你觉着呢？

　　女人回到家里。灯光下，一张大床只有她一个人存在。队长在台灯的那边搭了一个地铺。灯熄 了。队长说自己今天去医院，又讲王要的故事。提出了那个问题：什么是爱情？

　　女人只接：今天去医院怎么样？她在情人的面前，问为什么要跟她在一起，想要的答案显然是“爱情”，得到的却是“喜欢”。因为男人的那句“我们这样的关系”以及“你不是爱上我了吧”时女人的沉默，很明显的点出两人当初的相遇和在一起是因为什么也很明显的点明女人的矛盾。避而不答队长关于“爱情”问题，或许是女人自己也不知道是不是已经爱上那个情人，自己对队长是不是还有爱情。女人对情人的爱，存在着一种从无到有的渐进，以性为主导线，在相处中发展了爱。而女人与队长十三年的相处，爱却是从有到无，而也是性的消失为主导。性没有了，爱也渐渐没有了。即使女人以为还有爱，即使队长以为还有爱，但不管是女人，还是队长，都不能确定，有爱还是没有爱。

　　队长沉默良久，说，我想要。女人起床开灯。队长对女人说你爱我。灯光 熄，再一亮。黄色电影的背景。两人已经在各自床上。很明显，队长再次失败。队长说老婆性压抑。老婆直言我有人了。队长说，我知道是谁。我要杀了给我戴绿帽子的人。老婆说，你真可怜。队长说，你不就是想要嘛。灯光再熄。

　　女人的不想再忍受，男人的强自遮掩。彰然若现。

　　队长终于决定去医生那里拿最新的药。他先在外面实验一下。他对妓女说我不是来嫖的。是的，他是来实验新药的。男人是有面子的。不能再硬装无所谓对老婆说：你不就是想要嘛。那样的话，相当于阿Q.“我不是来嫖的”这句话也很关键。表明此时队长还想着努力解决自己的问题挽回家庭挽回妻子，给电影的最后队长再次与这个妓女在一起埋下隐线。

　　新药应该有效。于是队长给老婆过生日。骑在木马上，迂回的说为了给她过生日，开了房。老婆说，新药到了？老婆说得这么直接。队长却那么迂回。想来，女人已经下了决心，决心不跟情人分手。所以她的回答是：今天晚上已经安排好了。

　　旋转的木马，没有方向。队长却明确了自己的方向。应该去见那个男人了。应该弄清楚他们的一切了。应该要明白这事到底要怎么发展了。是继续挽回，还是走向另一个方向。

　　男人拎着蛋糕和鲜花在街上走，队长在车中跟随。男人哼着歌下地道，队长就在拐角等。然后是阴暗的地道，无声同行的两个男人。然后是空旷的更衣间，男人靠墙站着，鲜花蛋糕。队长坐着，鲜花蛋糕。水滴在某个地方回响。两个男人的声音平静，偶尔激烈。

　　队长问，男人答。

　　蛋糕，多大的。男人的十四寸。队长的十寸。

　　鲜花。多少朵。男人的十八朵。队长的十朵。蛋糕和鲜花的数量和尺寸，看明白了吗？有差别的。

　　今天你给谁过生日啊？

　　一个朋友。

　　能问一下吗？

　　您太太。

　　队长的枪拿出来，你妈的大声点，您太太是谁？

　　王梅。

　　王梅是谁您太太。

　　队长的枪响，男人吓得转过身去。两个人此时情绪终于激烈起来。鲜花蛋糕掉在地上。没有了男人雄风的队长，有枪助长雄风。

　　男人的裤子褪下了，队长的枪又响了。问题是他很关心的一个问题。答案是队长预想中的答案。

　　波浪再次平静下来。两个男人坐下。开始讨论绿帽子的问题。男人和女人谁主动的问题。爱情的问题。哪个爱哪个的问题。男人与老婆在一块所谓的真相的问题。男人的悲哀的问题。

　　男人哭了。队长沉默。

　　还是这个地方，男人和女人初次约会的地方。男人粗暴的亲着女人扯开女人衣服。女人反过来让男人不要动，男人像耶稣一般平举着手任女人的爱抚亲吻。女人是挽救这个被队长打击被队长摆布的情人的天使。她的表现让所有事情都终于有了一个结局。而女人的喘息两人的情话，一切的一切，都落入藏衣柜后的一双眼睛里落入那双痛苦的耳里。男人问女人，你爱我吗？女人说，这是原则 问题。意即到此时，女人依然不能确定爱还是不爱。

　　男人去超市买东西了。女人听到衣柜里电话响了。拉开门。队长。

　　女人问队长，你怎么在这儿？队长沉默。

　　女人问队长：你看得高兴吗？队长叹气。两个无法回答的问题却又是队长面临的根本问题。

　　你，还爱我吗？队长问。

　　没有听到女人的问题，但听到孩子洗好澡过来敲门的声音。对着柜子里的父亲问：你怎么在这儿呀？男人从超市回来。队长对儿子说妈妈过生日，爸爸给她变魔术呢。镜头从队长的眼里摇出去，儿子，男人，女人。成一个三角。而他，在柜子里，算什么？

　　黑暗。“你还爱我吗？”“我不知道。”原来女人有回答，只是这个回答造成的后果迟了些才显现出来。队长要变个魔术把自己变出来。所以被儿子打断的影片又接起来。“呯”枪响了。伤的不是命，是手。再次面对妓女，队长的要求是：说你爱我。电影结束。

　　女人当初跟情人说好不说爱的。似乎又爱上了那个情人。她以为自己爱着队长只是身体出轨。但最后她的回答却是，我不知道。在女人的爱情中，性，到底占着多大的比重？在女人的移情中，爱，又占多大比重？

　　男人问队长，你知道你老婆爱不爱你？男人不知道女人跟他在一起，是性多 一些，还是真的有爱呢？不然，为何生日都要选择与他一起过？

　　队长在男人问他爱不爱老婆时转移了话题。是因为他自己都不知道他老婆究竟还爱不爱他。所以最后他只问了老婆一个问题：你还爱我吗？当老婆的答案是“不知道”时，他伤的也只是自己的手。他的性可以去其它的地方解决。生活并不是逼窄到只需要面对一份爱情，或者一个女人。队长有解决这样难题的方法，那就是让妓女对他说爱。尽管是虚伪的，买来的。但有，总好过没有。像王要那样，对爱情，对性，丝毫不妥协，一定要纯粹。便只好死去了。

　　绿帽子，是男人的错，还是女人的错？还是男人女人都没有错，只是人性的恶？还是人性舒展不受束缚的一种表现？而戴上绿帽子的男人，是与生活妥协，还是誓死悍卫？爱与性，能否分开？影片给出可能的极端的两种选择以及两种选择导致的不同结局。但并没有盖棺定论，尘埃落定。

　　最后那个场景，队长与男人的最终见面，谈话。男人与女人的那场欢爱，队长与女人的私情直接面对，队长，女人，男人，孩子的面对面。队长的解决方法，都被导演放在一个空旷简单的澡堂更衣间里。但角度的不同，凝固的镜头，简洁的镜头语言和场景设置，铺设了情节的各异。交待了剧情的发展。集中了观众的精神。

      虽然，还没有亲自去看，但看了简介，听了故事，总觉得，很现实吧。